HAND OF NIGHT (1966)

Títulos en español:
- SERVIDORES DE LA NOCHE, LOS [TV] (Argentina)
- MANO DE LA NOCHE, LA (México)

Dirigida por:
Frederic Goode
Protagonizada por:
William Sylvester
Diane Clare
Alizia Gur
Edward Underdown
Terence De Marney
Estudios: Associated British-Pathé (Prod.) Warner-Pathé (Distr.)
País: G.B.
Estreno: Septiembre de 1966
Estreno en Argentina: 28 de Junio de 1980
Duración: 88'
Género: Terror

Títulos alternativos:
- BEAST OF MOROCCO (EE.UU.)

Reseña crítica:  El arquitecto Paul Carver (William Sylvester) toma un vuelo rumbo a Marruecos, donde conoce a un arqueólogo (Edward Underdown) y su hija, Chantal (Diane Clare), que se dedican a la excavación de una tumba antigua. Pero Carver está sumido en la depresión causada por la culpa de haber estado al volante cuando fue el fatídico accidente que provocó la pérdida irreparable de su esposa e hijo. Por la noche acude a una fiesta de recepción para los arqueólogos. Sea porque su estado de ánimo irradia algún tipo de energía que atrae a la bestia o sea porque se trata del protagonista principal del film, una hermosa hembra llamada Marisa (la israelí Alizia Gur) se le acerca y lo mesmeriza con palabras y miradas. En la misma escena, Carver se pone a conversar con Chantal que asume una posición firme frente a esas ideas de vivir presa del pasado (o tal vez se sienta atraída por el aura mórbida que emana el arquitecto). La analogía surge enseguida: la rubia Chantal representa la luz, la claridad, el deseo de vivir; la morena Marisa, la oscuridad, el reino de las sombras, el ansia de dejar de vivir. Todo lo que la rodea está teñido de un halo alucinante. Su imagen ejerce una fuerte atracción que no pasa tanto por lo erótico sino por la fascinación de la Muerte. Está secundada por un siniestro mendigo (Terence De Marney) que se mueve en la penumbra. También hay acólitos, odaliscas que bailan... El cuadro es demasiado para un arquitecto emocionalmente inestable. ¿Podrá averigüar si la mesmerizante Marisa existe en realidad o es la una mera proyección efectuada por su imaginación? ¿Tendrá algo de razón el arqueólogo que supone que Marisa es un vampiro? ¿O será el espíritu de una antigua princesa cuya tumba es la que están estudiando?  
  Desde luego, estamos en presencia de un film clase B cuya mayor inversión parecería haber consistido en los pasajes y estadías en Marruecos, donde se filmaron numerosas secuencias. Ni el realizador Frederic Goode era conocido por algún título memorable ni la productora podía parangonarse a los estudios británicos especializados en el género (Hammer, Amicus, Tigon). A pesar de ser un film de vampiros, no hay colmillos ni mordidas, no hay efectismos sangrientos ni ningún otro convencionalismos del género salvo la estaca y la conversión en polvo frente a la luz del día. Sin embargo, con tan pocos elementos, el guión saca el máximo partido y se dedica por entero a generar interés a partir de la historia. Hay detalles que pudieron haberse cuidado más: las fallidas secuencias nocturnas a plena luz del día obtenidas con un filtro que oscurece a los personajes pero filtra toda la claridad del cielo complica las cosas. Pero hay una secuencia estupenda que es la fantasmagórica pesadilla de los minutos iniciales, ambientada en un lúgubre cementerio. El ritmo narrativo es aceptable, la banda sonora de Joan Shakespeare es estimulante, las actuaciones son sólidas (especialmente Diane Clare, que está bastante diferente a sus previas incursiones en el género) y la persecución en el desierto logra una tensión mínima y digna. Poniéndose en la época, dentro de una corriente principal de cine de vampiros moldeado en la matriz hammeriana, este modesto intento de vampiro atípico que no se alimenta de sangre sino del espíritu de vida de su víctima es toda una rareza a la que vale la pena echar el colmillo. [Cinefania.com]
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