PEEPING TOM (1960)

Títulos en español:
- TRES ROSTROS PARA EL MIEDO (Argentina)
- TRAUMA [TV] (Argentina)
- FOTÓGRAFO DEL PÁNICO, EL (España)

Dirigida por:
Michael Powell
Protagonizada por:
Karl Heinz Böhm
Anna Massey
Maxine Audley
Esmond Knight
Moira Shearer
Estudios: Archers (Prod.) Anglo Amalgamated (Distr.)
País: G.B.
Estreno: 7 de Abril de 1960
Estreno en Argentina: 28 de Septiembre de 1961
Duración: 109'
Género: Suspenso

Títulos alternativos:
- FOTOGRAPHER OF PANIC, THE (EE.UU.)
- FACE OF FEAR (EE.UU.)
- OCCHIO CHE UCCIDE, L' (Italia)

Reseña crítica:  El año 1960 no tuvo como único hito del cine de degenerados a PSYCHO (Psicosis) de Alfred Hitchcock. En Inglaterra mucha gente pensaba que Michael Powell era un especialista en cine mainstream como los clásicos patrióticos THE LION HAS WINGS (El León Tiene Alas-1939), 49th PARALLEL (Cinco Hombres-1941), THE LIFE AND DEATH OF CORONEL BLIMP (El Coronel Blimp-1943), o como sus clásicos de aventuras THE THIEF OF BAGDAD (El Ladrón de Bagdad-1940), sin olvidar dos filmes muy apreciados por los críticos como BLACK NARCISSUS (Narciso Negro-1947) y THE RED SHOES (Las Zapatillas Rojas-1948). Así que muchos se escandalizaron con el estreno de esta película que mostró las andanzas de un psicópata cuyo placer es el de fotografiar a sus víctimas en el instante de morir. Al igual que otros perturbados, el Mark Lewis (compleja interpretación de Karl Boehm) de esta película intenta superar su traumática niñez como objeto (o mejor dicho "objetivo") de estudio por parte de su padre. Pero se da cuenta que no puede dejar de filmar a las mujeres a quienes mata, lo que también lo hace un precursor del cine snuff. La película en sí, tiene grandes sutilezas, momentos y escenas que darían para escribir varios capítulos de notas y observaciones (claro, de eso se trata, en definitiva, el cine mismo: del arte de mirar), desde la primer aparición del protagonista, en que ya se advierte que estamos en presencia de un ser terriblemente atribulado, hasta sus diálogos con la madre de la chica (Maxine Audley) de abajo, quien tal vez pueda haberse enamorado de él. Su relación con la cámara es más que enfermiza, es una parte de sí mismo, y en los momentos en que no está en posición de tal aparato, se siente muy inseguro. Solo esta chica (Anna Massey) es capaz de hacerle olvidar sus latas de películas aberrantes, un secreto que en cualquier momento parece querer salir de su boca. Lejos ya de las preparaciones hacia los golpes de suspenso casi constantes de Hitchcock, Powell prepara su único golpe de emoción para el final, sirviéndose para ello de todo el metraje previo, convirtiendo su filme no en un festival de sustos sino en una suerte de 'cosa enfermiza', y a sus eventuales espectadores en 'voyeurs', no al nivel escopofílico del protagonista, pero afectándolos igualmente del poderoso impulso de mirar. La impresión final, tal vez una crítica no solo al cine sino a la perversión que se oculta bajo la fachada del conservadurismo tan común entre los británicos (tan fuerte en esa época como en los tiempos victorianos), es lo más rescatable en cuanto al mensaje, aún tratando de disimular algunos detalles que atestiguan un poco el envejecimiento de nuestra película. [Cinefania.com]
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