TÊTE D'UN HOMME, LA (1933)

Títulos en español:
- CABEZA DE UN HOMBRE, LA (Argentina)

Dirigida por:
Julien Duvivier
Protagonizada por:
Harry Baur
Valéry Inkijinoff
Gina Manès
Alexandre Rignault
Gaston Jacquet
Estudios: Les Films Vandal et Delac (Prod.) Pathé (Distr.)
País: Francia
Estreno: 18 de Febrero de 1933
Estreno en Argentina: Septiembre de 1934
Duración: 89'
Género: Intriga

Reseña crítica:  Necesitado de dinero, Willy Ferrière (Gaston Jacquet) encarga a un oriental, Radek (Inkijinoff), eliminar a su ricachona tía. El plan involucra a un obrero simplón, Heurtin (Alexandre Rignault), al que hace acudir a la mansión de la víctima y encontrar el cadáver aún tibio, dejando sus huellas en pisos y paredes. Asegurando que limpiará la escena del crimen, Radek convence a Heurtin que se oculte por unos días y que si lo capturan, no abra la boca, que tarde o temprano lo liberará. A pesar que el asesinato no se muestra en pantalla, las motivaciones de Ferrière, los titubeos de Heurtin y la influencia de Radek ofrecen sólido interés que se mantiene a lo largo de la captura del cándido Heurtin, su interrogatorio, la reconstrucción del crimen frente al intolerante juez de instrucción (Louis Gauthier), la certeza del inspector Maigret (Harry Baur) de que Heurtin es solo un chivo expiatorio y el plan de dejarlo escapar adrede para que, en su huída, guíe a los hombres del inspector hacia el supuesto cómplice. El caso adopta un ritmo mesurado pero absorbente y las máscaras de Harry Baur e Inkijinoff, en su carácter de estrellas, aportan una acertada gesticulación que crece a cada minuto: el paternalista Maigret anima a sus asistentes para que cumplan sus misiones con suaves cachetadas de camaradería o golpecitos en la nariz; Radek ejerce una ofídica fascinación sobre su comparsa Heurtin pero más tarde se revela como un enfermo terminal sin prejuicios ni límites, que no le interesa la paga por su "trabajito" sino el poder de manipular a sus jefes teniendo la sartén por el mango. Ya bien entrenado en el medio sonoro, Julien Duvivier ofrece una pieza magistral de cine, alternando un tema musical melódico como leit-motiv con los más variados recursos visuales (la huída por el campo de Heurtin es tomada con una lente especial simil ojo de pez; la breve persecución de Radek por la ciudad es construída sobre una notable retroproyección) logrando secuencias de gran magnetismo construídas en torno al diálogo y las virtudes de los intérpretes. A pesar que no se muestra nada a cámara, Duvivier logra sugerir bastante violencia (asesinato, suicidio y sexo) con alusiones claras y precisas, dotando a éste caso de Maigret de una virtud difícil de igualar por films de épocas posteriores, cuando los realizadores podían mostrar cuanta violencia y sexo querían. [Cinefania.com]
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